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拍人像室内布光技巧

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发表于 2011-12-26 16:55:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
人像室内布光技巧
人像摄影的用光或者说如何照明,既是一种基本功,又是体现摄影师水平高低的重要内容。与调度人物的姿势、安排道具和选择背景相比,用光在人像摄影最终完成的影像上,所起的作用是决定性的。因为摄影本来就是在用光绘图。因此,摄影师们聚在一起,除了谈钱和相机之外,话题往往是使用何种灯具和如何用光之类的事情。
一提到摄影室的用光,就自然地会说到四大样:
1、主光。主光即决定被摄者照明格局的首选灯光,而其它的灯光则只能起到辅助作用。现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发出的。之所以采用柔光灯箱,是因为它发出的光线较为均匀,便于控制。所谓的柔光灯箱,其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里,通过能使光线散射的柔光箱罩(一般由塑料或纺织品制成)对被摄者照明,箱体越大,灯泡越多,功率越强,照明范围越广。对于一般的影楼来说,口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整,而曝光量的确定就以主光为依据。
2、补光。补光也叫辅助光,顾名思义,它所起的作用就是对阴影进行补充照明,使阴影变得浅淡。其实,补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱,通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话,其光比就是13,也就是说其结果将得到较深的阴影。如果补光的强度接近主光的话,比方说相差半级光圈的话,那么阴影部分就变得非常浅淡了。为了简便起见,补光的光源可以固定在天花板或墙上,只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比,则只能靠反复地试验。
3、背景光。在大多数情况下,被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱,而背景比被摄者距离光源更远,所以背景的亮度要比被摄者暗许多。如果按被摄者的照明情况曝光的话,则背景就会显得更暗了,结果是被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。如果摄影师不介意这种背景效果的话,当然也就用不着背景光了。但是如果要想把被摄者同背景区别开来的话,则有必要对背景进行单独照明,于是就有了所谓的背景光。然而,背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等,搞得不好就会弄巧成拙,因此,需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。为了均匀地照明一个无缝的背景,有时会需要使用两盏灯。
4、头发光。由于人像摄影技术的发展,所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自然的一束聚光,逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光,不仅使头发避免成为漆黑一团,而且还能勾画出被摄者的轮廓,因而它又被称为分离光。这种用光方法现在已经使用得相当普遍,为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。这种头发光还可以采用把一束灯光通过天花板反射的办法来实施,不过要注意控制布光范围,如果照射到鼻子上就不好看了。
上述的4种照明是人像摄影用光的基本方法,这四种方法根据需要可以灵活应用,既可以同时使用4种或两三种,也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在摄影室或在户外从事人像摄影,所用的光源则是现场的自然光以及反光板,当然,也可以采取自然光与灯光相结合的照明方式。
至此,也许所有的用光方法都涉及到了,这些方法可以说也都够用了,这是摄影师们的常规做法。但是,对于人像摄影来说,现有的照明方法所拍出的人像有时仍然让人感到似乎缺点什么,总之,一句话:不够精彩。那么,有何高招能够解决这个微妙的问题呢?办法还是有的,那就是再用上一种光——强调光。
强调光的功能就是为人像增添一点亮色,一种冲劲,突出被摄者的形态并增强立体感,或者引起人们对被强调光照明部分的注意。在摄影室中这种光通常都是小范围的未经散射的强硬光线,很有冲劲。由此可见,设置这种灯光用不着太大的花费,它甚至用一面镜子把其它的光源,例如一只便携式闪光灯,反射到画面中,就能起到强调的作用。如果使用闪光灯作光源,可以把它放在一个支架上,通过一只伺服开关,即光电启动器,使闪光与其它的照明同步。之所以要利用镜子,主要是为了控制强调光的照明范围。为了获得最佳效果,强调光通常从被摄者的侧后方发出,有时就会社 镜头,结果反而破坏了影像效果。因此,为了确保镜头不受眩光影响,在强调光与镜头之间应放上用黑纸板做的遮光片。
强调光的强度一般并没有非常严格的规定,因为不同的摄影师所追求的效果各不相同,不过不妨以超过主光一级光圈的亮度作为试拍的出发点。然而即便强调光的强度与主光相同,它也会产生一种相当生动的效果,因为其光质比较强硬,而且其照明的角度使光线对着镜头反射。顺便说一句,如果以闪光作为强调光的光源,那么在测量强调光的强度时,应关闭在场的所有其它光源
用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。在人像摄影中什么时候用三灯?三灯的光位怎样决定、光质的处理,色温的控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片,是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法。本期我想通过对三灯人像摄影四种常规布光方案的研究,与大家一起探讨三灯人像的应用方法。
一、人像摄影中的三灯平光布光方案
三灯平光布光方案在婚纱影楼运用较广泛,平柔的光线较适合表现明快,美好。理想、和谐的艺术气氛.但相对立体用光.画面立体感差一些,被摄者容易显胖.运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。三灯平光布光方案大体又分两种情况。
1V字形布光
所谓“v”字形布光,就是三盏灯在照相机的左右各一盏;照相机的下方一盏,三盏灯形成V字形的光位。如图(1)v字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者.而不适合表现脸型较胖的被摄者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟.使被摄者显得年青。影楼人像摄影中.一般三盏灯都是加柔光箱的柔性光,三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部.三灯的强度是相同的.三盏灯的色温一致。在运用V字形灯光拍人像时.由于没有背景灯光.如果要使背景的色彩得以如实表现.可以让被摄者近量靠近背景.用前面三灯的余光照亮背景.在曝光时适当考虑让面部过曝一点.定光点靠近背景的准确曝光量。V字形布光如果在其中的一盏灯上寻求光质,强度、色温的变化可产生出一系列新的布光方案。
2、上下夹光布光
上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光.其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方各一盏投向被摄者,第三盏灯作背景光或发光。如图(2)上下夹光的造型特点是相对于其它类别的平光布光.被摄者会显瘦一些,一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光.而用于塑造背景的背景光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夹光布光中.一般上下两盏灯的灯心要对着被摄者的面部。灯光的强度一般是根据未来画面景深和虚实的需要来确定,背景光的强度要与前面两灯的强度成一定的比例关系。如图(2)前面两盏灯实测总曝光量是F115时,实用曝光量是F85,背景要如实还原色彩时,背景光的强度也应是F85,如果要使背景变浅,背景光的强度就应高于F85,反之背景光就要弱于85
二、主光十辅光十轮廓光布光法
主光十辅光十轮廓光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法,如图(3)它以表现主体人物为主.对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。
在这种布光方案中.主光一般都处在前侧光至侧逆光(45度前侧光。90度侧光。120度侧逆光)之间作一系列变化。如图(5)主光的光质一般相对辅光可以硬些,但较经典的用法应该是根据被摄者的具体情况和画面影调表现的需要来调整其光质的软硬。主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定,并没有一定之规。主光的强度一般在画面中相对来说是较强的.实际应该定多少是根据画面的实用曝光量、主辅光之间的光比、感光材料的感光度等因素来决定的。当轮廓部分的颜色偏深时,轮廓光的强度可以比主光强。主光的色温应根据主题和被摄者表现的需要来决定。
辅光在这种布光方案中主要的作用是表现暗部层次.控制画面反差。辅光的光位一般与相机等高.辅光的光质应该是柔性光,辅光的强度要根据画面影调、胶片的记录能力,被摄者形体表现的需要等因素来决定。
在这种布光方案中.轮廓光一般是放在侧逆光位的,如120度。轮廓光的光质一般是硬性光,硬的程度根据被摄体的不同而不同。轮廓光的色温可以根据画面艺术空间塑造的需要来决定。一般轮廓光的强度都是摄影师根据经验来决定的,但也可以根据精确的测量来确定。
三、主光十辅光十背景光布光法
主光十辅光十背景光布光法是一种较经典的布光方案,其主要特点是不仅能充分地表现被摄者.而且通过背景光的变化可以有效控制背景调子.烘托主体和画面艺术气氛.这应该是人像摄影师需要认真研究的一种布光方案。由于主光和背景光在光位,光质等方面的变化使这类布光方案内容非常丰富,下面笔者想就几种有代表性的变化方案与大家一起进行讨论。
1、主光(顺光)十辅光十背景光的布光法
这种布光方案较接近前面三灯平光的布光方法,只是前面的平光是两盏或三盏组成顺光,而在这里主光只有一盏。光位可高可低,其它因素都是相同的,在此我们就不重复了。
2、主光(前侧光位)十辅光十背景光布光法
在这种布光方案中.主光是前侧光.被摄者的面部一部分受光,受光面的大小对被摄者的形体影响较大,如图(4)当主光处在45度光位时.被摄的胖瘦一般能得到如实的表现;主光在小于45度的光位时.被摄者相对显胖;主光在大于45度的光位时被摄者相对显瘦。不管主光处在那个光位.主光的高度也是影响被摄者胖瘦的主要因素,灯位高被摄者显瘦,灯位低被摄者显胖。
背景光的控制在这种布光方案中也是较重要的,这时的背景光从光位的变化中有两种典型光位.一种是背景光打中间,被摄者的轮廓形态得到平均地表现,被摄者形象突出。另一种光位是背景灯处在背景的一边.被摄者的部分轮廓突出,另一部分轮廓溶在背景空间中被掩没,在人像摄影中,摄影师可充分利用这种背景光的变化,对轮廓形态的藏与露进行表现.突出那些美的、具有典型特征的轮廓。
3、主光(侧逆光)十辅光十背景光布光方法
主光处在侧逆光位,辅光表现暗部层次.而用一盏背景光调整背景影调,如图(5)这种三灯布光方案,拍出的人像画面立体感、空间感都较强.一般情况下主光的光质相对偏硬,被摄者的轮廓是需要重点表现的对象,画面影调偏深重.在人像摄影中适合表现男性和年龄较大的被摄对象。主光的强度和光质的控制一定要注意被摄者轮廓部分肌理质感的表现。辅光一般在靠近相机的顺光位.辅光的强弱要注意未来画面影调、反差、层次表现的需要.辅光的光质是柔性光。背景光的光位一般分两种典型情况.一是背景光打背景的中间.另一种是背景光打在与主光相对的另外一侧背景上。背景光的强度、光质根据背景变化大小需要来确定.如果需要背景变化大一些.背景光要强一点,光质相对硬一些,反之背景光就要弱一点,光质也要柔和一点。在确定画面的曝光量时.这种布光最好是分别测出亮面与暗面的曝光值.再折衷曝光.这样亮面与暗面的层次相对是最丰富的,如果有意追求高反差等特殊画面效果除外。
四。主光十双背景灯三灯人像布光
主光是单灯而用两盏灯作背景光.如图(6)一般情况下,背景是平面单色背景和平面具象背景,这时主光的光位变化较多.当要求画面影调明快一些时.主光的光位可以尽量靠近相机;当要求被摄者立体感强一些时。主光的光位可成90度左右的前侧光。侧光等光位;当要求画面立体感空间感都较强时.主光可用侧逆光位.但此时的背景色调最好深重一点。
三灯人像摄影的布光方案很多,由于篇幅有限.在此只能抓取较典型的几类三灯人像摄影布光方案与大家一起探讨.应该说在人像摄影中,灯光越多对被摄者的表现相对越充分.但如果摄影师对灯光的知识理解不够,用光经验不丰富.灯光越多画面效果可能越差。专业人像摄影师应该清楚.灯光的多少是根据表现内容和主体表现的需要来决定的.三灯的合理运用.相互配合,围绕表现被摄者作文章,才能将三灯人像拍好。
在现代商业人像摄影中,巧妙地运用底光是与传统人像摄影不同的一种特殊用光方法。广义地讲.底光是指灯位处于。度线以下投向被摄者的造型光线。而在实际运用中多指与主光配合,控制被摄者向下部位的亮度、消除被摄者的眼带、笑沟的一种辅助光线。
底光运用的依据是:()被摄者处于室外时,海滩、水面、地面等反射到被摄者身体上的光效;()在室内,电视、电脑。地板。现代建筑的地灯等照射被摄人物的光线。
在商业人像摄影中.怎样正确使用底光.如何合理控制底光,怎样产生理想的画面效果是本文要探讨的问题。
一、底光在商业人像摄影中的作用
底光在传统摄影中被称为恐怖光或鬼光.过去影楼摄影师一般较少应用。根据现代人像摄影底光的应用情况来看.底光有很多有利于美化被摄者和拍出新颖时尚照片的新用法.从而被摄影师们广泛使用。
1。运用柔和的底光能够消除被摄者面部的皱纹、使被摄者的皮肤细腻白嫩、光洁平柔,这样符合一般顾客的审美要求。
2、在拍摄较瘦的被摄者时,运用底光可以提高向下的面的亮度.使被摄者相对显胖一些。
3、运用底光照射产生的与众不同的视觉冲击力,来表现另类与时尚的感觉。
4。利用底光营造特殊艺术气氛、表现主题内容、刻画被摄者的神韵。
二、影响底光效果的几个因素
在人像摄影中根据不同的需要.对底光的处理和运用方法也不一样。一般的商业人像摄影中运用底光的主要目的是:美化被摄者、创造空间,所以对底光就要求从以下几个方面加以控制。
1、底光的灯位是我们要研究的第一个因素,底光的高度应放在视平线以下,其灯位的变化一般应随着被摄者面部运动方向的变化而变化.也就是影楼人像摄影中所说的底光随着面部转。
底光的远近一般是在不穿帮的情况下尽量靠近被摄者。这样做可最大限度地发挥灯光的效果,使底光的光质相对变得柔和,拍出的照片会柔美、亮丽一些。
2.控制底光的强度也很重要。一般商业人像摄影中底光的强度应与前面几盏灯的强度相同,这样拍出的照片灯光才是平的。底光的强弱不是固定不变的,如果被摄者较胖时,底光可以相对弱一点,这样被摄者会显得瘦一点。
3.底光应用过程中,底灯的光质的控制。
一般底光都是模拟自然环境中的地面、水面的反光,所以底光要以柔光为主。唯美的商业人像照片底光不能太硬.如果底光太硬会在被摄者面部产生难看的反向投影,破坏画面美 感。而在艺术创作。另类时尚摄影中,摄影师可以根据情感表达的需要来变换底光的光质.有时甚至用较硬的底光。
4、底光的色温一般情况下不被摄影师们重视,其实底光的色温控制在营造气氛时是很重要的,但在一般商业人像摄影中灯光的运用是在模拟晴天有薄云的理想日光,所以是以大平光为主,这是导致现在一部分摄影师不重视底光色温的原因。
5.底光与其它灯光咸份之间的光比如何控制也是我们需要注意的问题,在一般商业人像摄影中.使用大平光较多,底光与其它光线咸份之间的光比为11左右.而在立体用光中.底光与其它光线咸份之间的光比,一定要根据主题内容。画面影调表现的需要和胶片的记录能力来决定。在外景人像摄影中.反光板产生的底光提高了背光面的亮度.较理想的受光面与背光面的光比控制在13以内。
三、底光的角色变换以及底光与其它光线成份的配合方法
在人像摄影中.底光在不同的情况下扮演不同的角色。如在摄影师要表现恐怖的气氛和表现被摄人物阴险狡猾的神态时.在商业人像摄影中表现另类时尚时.底光就在画面中扮演主光的角色,这时的底光在所有光线成份中应该是最强的光线,光质也可能要偏硬一些.这时其它位置的光在画面中就只能起到辅助光的作用了。
在现代商业人像中.如果是人们常见的大平光。上下夹光等布光法.底光的强度一般只能小于或等于其它的灯光强度,不能超过主光的强度,这时底光与其它光线咸份之间的光比一般不能太大.如果是用反转片拍摄,光比一般是11.如果是用彩色负片,光比一般是在1213之间.如果是用黑白负片,光比一般在1314之间.当然也要注意画面影调表现的需要。实质上这时的底光充当的是第二辅光和修饰光的角色。这时的底光的光质一般都是柔性光。
四、底光运用中另需注意的几个问题
1、在配备影室中的底光时,底光的指数可与其它几盏灯一致,一般不要相差大远。这样有利于底灯角色的转换。
2。一般商业人像摄影中的底光的光质都较柔.底灯在配备柔光箱时质量要好。发出的光要柔.柔光箱的尺寸一般在长60厘米—120厘米、宽60厘米——80厘米。
3、底灯一般安装在地灯架上,地灯架要牢固、万向轮要灵活。现在也有一部分摄影师不用地灯架而将底灯的灯体放在一个小木箱中.但这样做时一定要注意灯光的同步问题。可以附加一个外置引闪器放在木箱外,这样就避免了底光不同步的问题。
4、底光造型灯的亮度一般要与其它造型灯亮度一致.这样有利于摄影师观察光的变化、调整光位塑造形体。
底光的应用在现在人像摄影中确实是一个应该研究的问题,底光的运用是多变的,对底光的控制也没有固定的模式可言.摄影师在运用底光时一定要根据主题表现的需要、美化顾客的需要等因素来决定是否应用底光.因为并不是每一幅照片都必须用底光的。在应用底光时,对底光的强度、光质、色温、光位以及与其它灯光之间的关系,一定要反复推敲.争取用得恰到好处。在实际工作中,我们一定善于学习和借鉴摄影大师们的底光运用方法,总结工作经验.大胆突破、敢于创新.这样我们的底光运用水平才会得到不断提高。

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